La espera terminó. The Strokes presenta “Reality Awaits”, el tan esperado séptimo trabajo de estudio del grupo, a seis años de distancia del exitoso “The New Abnormal”, que les valió un Grammy.
Es de llamar la atención todas las altas expectativas que sigue desatento el grupo liderado por Julian Casablancas cada que saca un nuevo larga duración. Jamás pasan desapercibidos.
Cuando escuché los dos sencillos de avanzada del disco, “Going Shopping” y “Falling Out of Love” no me emocionaron demasiado, y por algún momento pensé que se iría directo al cesto de basura.
Por fortuna no fue así, el rompecabezas toma otras dimensiones ya con todas las piezas del disco armadas, con esos nueve tracks y 42 minutos de música inédita.
Algo que ha generado discusión de “Reality Awaits” es el uso del autotune. Pero hay que saber distinguir cuando este se usa porque el vocalista es deficiente al afinar, y cuando se usa como un efecto sonoro, como una herramienta para llegar a nuevos puertos musicales.
En el caso de Julian, es evidente que él y Rick Rubin, productor que repite con los Strokes, están divirtiéndose como niños con esto del autotune. Sí, a veces parecería que se les pasa un poco la mano, pero tampoco de manera grave. El disco fluye y fluye bien. El autotune se funde con otras capas instrumentales de vanguardia, con buenos resultados desde mi perspectiva.
Hay dos temas que destaco de este material: “Psycho Shet”, con una guitarra y voces sombrías, como perdidas en la bruma, en una agonía insistente. Para después terminar de aplastarte con “Dine N’Dash”, la mejor pieza del disco, una canción también nostálgica que está un tanto alejada del estilo habitual de The Strokes, lo cual aplaudo, porque una banda tiene que apostar por los giros inesperados y la experimentación. No queremos un “Last Nite 2.0”, esa etapa ya la vivimos, ya la disfrutamos. Ya somos otros. Muchos hemos envejecido junto con los de Nueva York, y también hemos evolucionado. Es algo natural y humano.
The Strokes regresa a la escena musical con Reality Awaits
